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响铜乐器在京剧中的应用

来源:中国民乐国际网信息采集中心作者:许瑾忠发表时间:2014-04-10 20:55:21
  京剧中用到的响铜乐器有大锣、小锣和饶钦三种,在板鼓的统一指挥下能奏出千变万化的锣鼓点子。它们在烘托剧情和舞合气氛方面起着非常重要的作用,且配合人物的唱、念、做、打贯穿于全剧始终,故为京剧艺术中不可缺少的组成部分。大锣包括低音大锣、低音虎音锣、中音虎音锣、高音虎昔锣、苏锣、武锣等六种。饶钦和小锣一般只分成高音、中音、低昔三种。低昔大锣又称为“片儿锣”。它主耍与低音镜钦和低音小锣一起,用于内容悲惨、气氛沉闷的文戏。如:《荒山泪》、《六月雪》、《生死恨》等。各种虎音锣尽管音高不同,由于它们均具备浑厚刚劲的香响特色,常与中音的镜钦、小锣合作川于雄伟庄严的场面,烘托主帅、武将以及象包公、董聋、岳飞等刚正不阿的人物形象。《满江红,、《铡美案》、《强项合》、《长板坡》等戏都是用不同音高的虎肴锣来伴奏的。
  苏锣发音较高,音色洪亮明朗,社往与高音挠钱、小锣烘托激烈的武打以及热闹的舞蹈场面。如:《三岔口》、《武松打店》以及《杨门女将》等戏。武锣是发音最高的大锣,只与高音的饶钱、小锣配合用于《雁荡山》一类的武戏。
  为了更加准确地配合剧情内容的变化和发展,有时在一出戏里要几次调换不同普高的响铜乐器。如:《杨门女将》的第六场戏,主耍表现杨七娘率众将战败王文的武打场面,是使用苏锣和较高音的饶钱、小锣为开打伴奏。紧接的第七场戏是佘太君深夜巡营的文戏,这时要把苏锣和较高的饶钱、小锣调换成低音虎音锣和较低的饶钦、小锣,此外还耍加上大堂鼓和低音锣的打更效果。这样,在佘太君上场之前业已造就了一种月夜朦胧、夜深人静的环境气氛。
  京剧中,常用的锣鼓合奏形式有两种:
  1.板鼓、大锣、饶钱、小锣四件乐器的合奏形式(运用最多):

  此例〔慢扭丝〕锣鼓用于《苏三起解》一剧,配合苏三上场唱〔散板〕。这里的演奏必须节奏缓慢,音量较小,而且使用的乐器也应偏低。用于《长板坡》一剧时,配合赵云提枪跃马上场,则须强力度演奏,而且节奏应稍快些。
  2.板鼓、小锣两件乐器的合奏形式:

  此锣鼓用于《打焦赞》一剧孟良唤杨排风上几场时。这种锣鼓组合形式常用来表现平和气氛,配合小姐、书生、老年人物的上下场和开唱。(文/许瑾忠 中国京剧院)
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