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谈唢呐的发音控制

来源:中国民乐国际网信息采集中心作者:郝玉岐发表时间:2014-03-14 20:29:30
  唢呐,音色优美,发音宏亮,刚柔相济,表现力丰富,尤其擅长表现欢腾、热烈、喜庆的情绪。它的发音是气息通过哨片(发音器)、芯子(调节器)、杆(成声器)和铜碗(增音器)产生音响。唢呐(特别是高音唢呐)发音比较集中,穿透力强,个性比较突出。在一个四、五十人的民族乐队里,用一支唢呐,如果不加控制地放开演奏,也会显得很突出。反之,如果演奏者控制技术良好,那么,即使乐队规模再小,也可以使哦呐和其他乐器的音色揉为一体。
  过去,在民间鼓乐班里,唢呐是主奏乐器。因为常在室外演奏,又没有扩音设备,所以往往不加控制地尽兴演奏。这是特定环境形成的特点和习惯。随着时代的进展和人民群众欣赏水平的提高,唢呐演奏无论从形式到内容都相应地发生了很大变化,已广泛应用于民族乐队。独奏曲目(包括民间和创作乐曲)也相当丰富。原有的演奏特点和演奏习惯已远不能适应乐队、特别是独奏的需要。除了继续发挥其响亮、粗犷、热情、奔放的演奏特点之外,还要吹奏得柔和、细腻、婉转动听。这就要求演奏者掌握“控制”的艺术,根据乐曲不同内容和不同情绪的要求,掌握音色和力度的强弱变化。因此,研究、探讨唢呐的发音控制,更全面地发挥它的表现力,是一个重要的课题。
  所谓“控制”,总的来讲是如何使唢呐音响演奏得更动听、更理想。具体地讲,就是掌握音量、音色、音准和表现不同的情绪。
  唢呐发音控制,气息起着重要作用。无论强、弱、渐强、渐弱、突强等,’都是以气息的大小和呼吸肌肉对气息的控制变化来实现的。
  
  这段旋律情绪激昂、慷慨,气势宏大,具有很强的前冲力。演奏时,气息必须饱满,吹奏者的唇肌对哨片压力要适当放松,使晴片的振动面积和振幅增大。为了求得刚劲、有力的效果,在指法上还可以给以辅助。如登音、打音和花舌均可运用。_如果气息不是很有力地冲击哨口,或者虽然气息较大,但双唇压迫哨片太死,或气息较浅,发音软翁无力,几那是达不到乐曲情绪要求的。双唇压迫哨片太死,不但没有音量,有时还会出现“呃音”。
  弱奏的时候,(特别是低音区的弱奏)吸气不要太多,呼气要缓慢而平放,气息要把音托着。声音虽弱.但音色要保持松驰、纯正。
  在不同音区演奏,气息的控制更是千差万别。唢呐的中音区,由于哨片张口基本处于自然状态,控制起来并不费很大气力.这里就不多讲了。只讲讲唢呐高音区和低音区的控制问题。
  唢呐的高音区明亮、尖锐.演奏决速的吐音以及弱奏不易掌握。需采取开第一、二高音孔的办法解决。(第八音孔为第一高音孔,第七音孔为第二高音孔。开高音孔的方法是:在该音孔的右上方约露出1/10或更小一点的空隙,使发音体内的气柱发生变化,产生“共震’作用,减轻由于超吹造成的发音紧张、费气力等现象)二这样不但节省了气力,而且使高音区的吐音也较容易吹出。应当注意,切不可把高音孔开得过大,否则,将造成音不准或者吹不出高音。由于开高音孔全凭手指的感觉,所以,只有长期实践,逐渐形成习惯才能应付自如。
  如果吹奏快速而强烈的第七孔高音吐音,第一二高音孔可以适当放大,同时要增强气息冲击哨口的力量。如:
  
  象这样的快速高音演奏,除指法要灵活、准确外,要求演奏者气息要充足,要把音托着,富有激情。
  吹奏低音区时,必须使哨片张口尽量放松,使口直片的振动面积增大。有时为了求得某一特殊风格,还要把哨片向外拉出,使振动体伸长而扩大香域。如:在筒音下面多吹出一个半音。
  二八板  郝玉岐改编并演奏
  
  唢呐的最高音区,即第七、第八音孔的弱控制和大跳音程的控制最为困难。如:
  
  这里,从唢呐的最低音到最高音,口型的变化、气息的运用都是较难掌握。由松变为拉紧的口型和由深变为较浅的气息,是一个大幅度的控制过程。高音并不需要很多气息,而是以呼吸肌肉有节制地慢慢呼出,牙齿压住或紧贴两唇部分肌肉,使哨片张口和振动面积压缩到最小限度。在指法上可运用开放第二高音孔,并同时按住四、五、六、七、八音孔。这徉.第七孔的高音弱奏均可以平稳而明亮地发出。
  唢呐的发音控制,两唇对哨片的压力瘫和含哨片的深浅程度是重要的,但是,绝不可忽视气息的掌握和控制。如果只靠哨片压力求得不同力度变化,那,必然音色发紧,演奏者面部肌肉也会呈现紧张状。气息的大、小、么态作用于音准、音色、强、弱、虚、实、快、慢,直接音量、情绪的表现等。以气息控制哨片为主,再辅以适当的指法,才能取得较理想的演奏效果。
  谈唢呐的发音控制,必然要谈到哨片。每一个唢呐演奏者都有这样的体会:要想充分发挥自己的演奏技巧,哨片必须合适。反过来讲,如果哨片的大、小、厚、薄不合适,或则不易振动,或则没有弹性,那就谈不上发音的控制了。
  根据自己的体会认为,如吹奏筒音为A的D调唢呐,其哨片的总长度应为于四毫米.哨口宽度为八一气毫米,振动部的长度一殷应略大于哨口的宽度。这样的哨片,发音集中,音色统一,且较易控制。
  维修哨片时.振动部要有一定弧度。两个簧片毕薄要一致。这样的哨片使用起来伸缩性大,可以完成大辐度力度变化的要求二哨片的软硬程度要适中二鉴别振动好坏的方法是:使用同等气息,自如地吹出高、低、中音,在手指不按音孔时.两唇放松含着哨片、露出部分振动部、.气息冲击哨口能发出“沙沙”的声音。
  哨片的大、小、厚、薄和音准、音量、音色紧密相关。我们知道,振幅的大小和振动频率的快慢.决定着音响的强、弱、高、低。哨片过大会造成音量大和音不准,控制起来也较费气力。反之,哨片过小同样会出现音不准、音色发紧等现象。哨片太厚则不易振动,消耗大量的气息,唇肌负荷量的增加会造成演奏者不必要的紧张和错误的口型。如果哨片削得太薄,那就没有弹性,仍然不易掌握、不易控制。
  还有一点必须提及。由于芦苇的纤维质地不同和乐曲风格的需要,有时还可以选择(制作、维修)稍大一点的哨片。如演奏一些特殊风格的民间乐曲更需如此。初学者为了训练基本功,也不妨把哨片做大一点、硬一点。(文/郝玉岐 河南省歌舞剧院)
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