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奏活左手 准中求变

来源:中国民乐国际网信息采集中心作者:高百坚发表时间:2014-03-14 16:45:18
  高哲睿先生对潮州筝的贡献最突出的一点,就是潮筝按音技法的发掘、整理、运用与创新。他的左手演奏特点可以用八个字来概括“奏活左手 准中求变”。提到奏活左手,很容易使人联想到现代筝的弹奏,其左手的“活”是体现在与右手配合弹弦方面。高哲睿先生的“奏活左手”是一种源于传统,高于传统的按弦技法,其特点是通过左手大、食、中三指的既分且合,按弦线路、力度的错杂变化,使弦音能在保持原音准的基础上滑动变化,以突出筝的韵味、风格与个性。“奏活左手 准中求变”要做到三个掌握:
  1、掌握“分指按弦法”;
  2、掌握各种细腻多变的按音技法;
  3、掌握特殊按弦手法。
  一、掌握“分指按弦法”
  “分指按弦法”是脱胎于潮州传统“换指按弦法”的左手按音技法。比之传统的按弦手法,分指按弦突出食指的单独按弦功能。分指按弦的指法安排是:中指居下、大指居上、食指居中、大二指之间单独按弦,或下移协同中指按弦。通过三个指头的分工合作,既可按八度和弦;也可上下八度之间的不同度轮换;还可以三指更替轮换。分指按弦法的特点是:演奏者可以从容不迫地按出各种准确、多变、细腻、连贯的乐音。高哲睿先生按音手法还有一个特点是“有弦皆可按”,“1234567”,七个音除了“4、7”两个必然按音外,其它各弦经常参与按弦。要做到这一点,必须通过分指按弦来实现。可以说“分指按弦法”是“奏活左手,准中求变”的基础。
  二、掌握细腻多变的按音技法  
  潮州筝素以细腻委婉而著称,这与潮人的语言有密切关系,潮州位于闽粤之间,然其语言、生活习惯、民俗文化与闽南一带更为接近,其语言轻佻多滑音,故有闽南鸟语蛇言之称。潮筝细腻,一音多韵的地方风格与其语言特点可谓一脉相承。高哲睿先生在继承潮州传统演技特点的基础上,致力于按音技术的发掘整理与创新,力求演奏效果更加细腻,更具韵味。以滑音为例,有下滑、随音滑、音后滑、回滑、随音上下滑、双短滑、上下八度连音下滑、上下八度连音按滑、滑点连音、揉短滑、波滑等。因此,掌握细腻与多变的按音技巧是“奏活左手 准中求变”的具体要求。
  三、掌握特殊按弦手法
  高哲睿先生“奏活左手”在按音技法上的运用还表现在手法多、变化大。除了按、波、滑、吟等基础手法外,还有一些特殊的按弦手法。如横衬起伏的“揉”;弧线压弦的上下八度连音下滑;更有上滑后放回急停的“滑点连音”等,这些按音手法,有传统手法再加工的,有在按音实践中摸索并形成创新手法的。  
  四、几种特殊按音的运指方法  
  1、揉。传统按音之一。高哲睿先生的揉音运指比较特殊,即横衬起伏,并强调指、肩、臂各部的协调用力。这一按音手法有二大特点,一是能在保持原音准的前提下,持续不断地发出圆润而连贯的音色。揉音可以过拍揉按,但不会跑调,原音准自始至终不变;二是一音多韵。揉音效果非常特殊,高先生形象地比喻为:“如风吹池水,大波之外,又有小波,连绵不绝”。  
  2、上下八度下滑连音。潮筝老艺人称之为“老虎开牙”,是潮州筝难度较大的按音手法之一。其运指特点是弧线压弦,方法是:中指与大指置于上下八度弦位,右手弹弦后分别以不同力度作弧线压弦,低八度音弧线短而浅;高八度音弧线深而长,拇指几乎贴面板而过。  
 3、滑点连音。创新手法之一。方法是,于点音之前有短促的上滑音。滑与点各占音时值为1:1。  
 4、随音上下滑。这是融南北按音技法于一音的创新手法。它的特点是,于大幅度的上滑音后,伴随一下滑尾音,其中上滑音发音时值的2/3,连续下滑占1/3。  
  5、双短滑。传统按音手法,潮筝采花演奏法之一。  
  6、揉滑。传统按音手法。主要用于“4、7”的按弦。方法是,在“4、7”的基准上,先二折揉弦后再滑至“5”或“1”的音高。拨音效果圆润而韵长。揉滑有三种不同的用法(1)用于演奏诙谐跌宕的乐音;(2)用于表达缠绵婉转感情;(3)作为殿后尾音。  
  7、波滑。传统手法。波滑音的运用在于使两个音程距离太远的音得到填充连缀,也用于表达缠绵婉转的感情。  
  8、空弦连音揉滑。这是活五调专用按音手法。以钢弦筝弹奏为佳。  
  9、上下八度连音滑按。这是双按连按上下滑音奏法。上下八度连音按滑是潮州特色按音,乐音跌宕起伏。(文/高百坚)
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