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文化交融之于二胡揉弦

来源:中国民乐国际网信息采集中心作者:王一婧发表时间:2014-03-10 19:58:16
  摘要: 二胡是一种无指板的有千斤的中国弓弦乐器。如今它在中国民族音乐之林位居重要地位。二胡拥有众多的技法,其中揉弦是二胡技术中主要技法之一。它在乐曲中发挥着以情带声以声动情的重要作用。由于二胡揉弦中滚揉由西方小提琴腕揉引入,因此二胡揉弦与小提琴揉弦存在相同之处也存在着差异,本文对它们的异同之处进行了分析,引发了对中西音乐文化融合的思考。
  关键词:二胡 揉弦 小提琴 中西融合 中西文化
  二胡是一种无指板的有千斤的中国弓弦乐器。自刘天华先生把二胡作为一门专业学科引入音乐学院也只有短短几十年的历史。它作为一个历史并不很久远的民族乐器,在神州大地上拥有广大的爱好者和众多的专业工作者。人们为其柔美、婉约的特质所感染,被其所传达的中国人文气质的韵味所迷恋。如今它在中国民族音乐之林位居重要地位。二胡拥有众多的技法,其中揉弦是二胡技术中不可忽略的一种主要技巧之一。它在乐曲中发挥着以情带声以声动情的重要作用。在文化交融的时代环境下二胡揉弦引入小提琴的腕揉(二胡演奏中称滚揉),大大丰富了二胡揉弦的变化和音乐表现力。本文从小提琴和二胡揉弦的比较谈谈从揉弦技法上折射出的中西文化交融。
  一、 二胡揉弦中所体现之中西融合
  鸦片战争以来,西方用它强大的殖民主义经济侵略的触角叩开了中国的国门,随着西方政治、经济、文化的全面侵入和与之相应的我国社会生活的演变,中国的传统文化艺术也一定程度地产生着变化。西方国家利用它强大的经济势力想同化东方弱势国家,同时也因为经济的落后东方在工业、技术、资本、文化等各方面都依赖于西方,在工业文明时期,世界走向“全球一体化”趋势,“这个时期的一体化是全球经济和全球意识形态的一体化,强调国际统一模式。”
  钱茸 《从方言的存在与流失谈中国多元音乐的维护》2005年“非物质文化遗产·苏州论坛”参会文章]因此这时中国的文化开始了渐渐西化的过程。
  在这种“一体化”趋势影响下,中国走上工业化道路,在各个领域尝试了改革,确实给中国的经济文化带来了新的生机活力。在中西文化的相互了解、欣赏、尊重和有效的沟通中,中国的文化艺术走向了一个快速发展和异化的时期。整个世界的经济与文化也进入了一个大融合的阶段。当时形成了世界一体化和多元化并存的经济文化现象。在这场大融合的洪流中,很多在西方文明影响下应运而生的不同于中国原有传统音乐的新型音乐层出不穷。表现在民族音乐上是很多有革新精神的音乐工作者对民族乐器的改良、对民族音乐作曲的革新上。例如在新民主主义革命时期,刘天华先生就利用了西方作曲技法创作了10首经典的二胡曲。这在当时是史无前例的,使得二胡这一当时及其民间化的乐器得到了跨时代的发展,也给传统二胡音乐注入了无限的活力。包括对二胡音色音量的改良,特别是引入小提琴揉弦——滚揉,都是西方音乐影响之结果。
  滚揉就是中西音乐融合的一侧面体现。滚揉的借鉴使得二胡的揉弦丰富多彩,富于变化。并且滚揉在具体运用于二胡以后,又结合了二胡自身的特点和中国传统文化的特征加以整合改良,与二胡的其他传统揉弦相结合,派生出了很多新的有二胡特色的揉弦。他成为二胡的一个重要技法和特色,并没有使人觉得“滚揉”的引入有任何生硬,反倒是很好地丰富了二胡的技法和表现力。他是“洋为中用”一个成功的范例。
  二、 二胡揉弦与小提琴揉弦之比较
  同样是弦乐,同样是揉弦,二胡揉弦与小提琴揉弦之间既存在着相同之处又存在着不同之处。由于二胡中常用的揉弦——滚揉由小提琴揉弦借鉴而来,这似乎又拉近了这两个中西最具有代表性的弦乐器的渊源,它们之间必然有千丝万缕的联系,同时它们分属于不同的音乐体系,那么二胡与小提琴揉弦也必然存在着本质上的区别。分析他们之间异同之处对更好的掌握揉弦这一技法是非常有益的。
  1、相同之处
  “揉弦有美化音色的功用,能使音乐情绪产生变化的特效。有人说,揉弦是决定音色的重要因素,是演奏弦乐的生命与灵魂。虽不一定恰当,可见揉弦在小提琴演奏中的重要地位和意义。”美化音色、表达情感几乎是所有弦乐器使用揉弦的共同目的和功能。从技法功能来看揉弦在二胡与小提琴演奏中所起的作用是相同的。揉弦是使二胡和小提琴成为擅长表现歌唱性旋律的拉弦乐器的重要因素。
  另外,在揉弦的物理原理上来看,二胡揉弦与小提琴揉弦都可以通过改变弦长形成音波。二胡由于没有指板所以其滚揉都有“压弦”的成分,只不过没有指板为界而已。小提琴揉弦时有一个先把手指将琴弦压到指板的动作,再进行改变弦长的滚揉动作,都有一个先压再滚的动作。这也算作二者揉弦之相似之处吧。
  2、相异之处
  二胡与小提琴同是拉弦乐器,它们都是通过琴弦振动产生共鸣的拉弦乐器。其最大的区别就是小提琴有指板,而二胡没有指板,因此二胡的揉弦相对于小提琴的揉弦来说更易于变化。二胡中的压揉就是小提琴中所没有的。同时也因为二胡没有指板,两弦悬空,因此它的滚揉也不可能是完完全全意义上的改变弦长的滚揉,在揉弦过程中还是会存在对弦的一定的压力,所以二胡中的滚揉往往是滚揉与压揉相结合的,滚中带压,相互补充相互协调的,只是在具体演奏中根据乐曲的表现需要做“减压”或“增压”。而小提琴有指板,揉弦完全是手腕的单纯运动,完全靠手指在弦上揉动改变弦的长短来制造音波。因此,这也是为什么同样是滚揉,从音响上听来小提琴的滚揉与二胡的滚揉总是有些差别的原因。另外由于二胡没有指板,两弦悬空的结构给揉弦带来了广阔的发展空间,压、滚、抠、滑、迟、缓、深、浅等等多种技法相结合产生出无穷变化的揉弦,这既是两者的不同之处,也是二胡揉弦独具魅力和变化多样之处。
  3、中西音乐内在差异
  谈到二胡揉弦与小提琴的揉弦,就不能不谈中西音乐语言的不同。音乐来源于文化,也植根于文化,而文化中的人文精神也决定了其相对应的音乐气质。陈其刚在谈到中西音乐的区别时说到“东方音乐是以线条为主,西方音乐更讲究和声。东方音乐注重气息,西方音乐更讲究节奏。东方音乐创作注重感觉,西方音乐创作更讲究理性。东方音乐与西方音乐的更大不同在于音色与演奏法。同是弦乐器,二胡与小提琴的运弓及揉弦方法是截然不同的。琵琶与吉他的不同更无需多言。”“中国艺术的本体不同于西方艺术的植根于对外部世界的理性认知,而在于对人的内在感性生命的体验,因而其艺术形式的张力方向也就不是像西方艺术的‘趋于意义状态’,而是突出地表现出‘趋于生命状态’。在内在精神方面,西方音乐重娱人、重技巧、重新旧之分;中国音乐则重自娱、重情味、重雅俗之分。在美感形态方面,西方音乐追求主体的深刻、表现的强度和音响效果的绵密厚实;中国音乐则追求韵味的深邃、表现的力度和音响效果的虚淡空灵、余韵悠长。在乐音音色方面,西方音乐接近“器声”,追求共性;中国音乐则接近‘人声’,追求个性。在表现形式方面,西方音乐注重乐音的固定、织体的网状结构、节奏的整齐规则;中国音乐则注重乐音的变化、织体的单线延伸和节奏的灵活自由等。”由于这些差异决定了二胡揉弦与小提琴揉弦在功能和音响上的差异。二胡的揉弦重韵味的表达,意境的刻画,自由表达心声,还有模仿声腔的功能;而小提琴的揉弦重音色的美化,规范运用,追求听觉上的娱人性。
  小提琴揉弦与二胡揉弦存在着相通之处也存在着相异之处,他们都是表现音乐的手段,都是由音乐内容决定。
  三. 结 论
  二胡揉弦中的滚揉是由西洋小提琴揉弦借鉴而来,但它不仅融入了二胡这个本体之中,并且还丰富和拓宽了二胡的音乐表现力。这种西为中用的成功例子是值得推崇的。因此小提琴揉弦与二胡揉弦之间存在很多相同点,但由于他们属于不同的音乐国度,因此他们又有着许多的不同之处,在对他们的分析对比中我对二胡揉弦的认识更加深入,对中西音乐文化的差异有所了解,从而也对中国民族音乐精神有所感悟。(文/王一婧 星海音乐学院民乐系)
  参考资料:
  钱茸 《从方言的存在与流失谈中国多元音乐的维护》2005年“非物质文化遗产·苏州论坛”参会文章
  李果《谈小提琴的揉弦》载 黄钟 1994年第1期
  《光明日报》书评周刊编《音乐中国 中西音乐 对话前的对话》
   刘承华 《中国音乐的神韵》 福建人民出版社
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