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试论二胡演奏中右手运弓训练的一些问题(上)

来源:中国民乐国际网信息采集中心作者:于川发表时间:2014-03-10 19:49:24
  二胡作为拉弦乐,与小提琴、管乐、声乐等一样,属于持续性声音控制的乐器,这与弹拨乐、打击乐、钢琴等乐器是不一样的,这种持续性发音控制正是二胡之难点所在,而右手运弓正是良好做到持续发音的关键。以下是我认为训练运弓比较关键且不容易做好的几点问题。
  一、弓毛贴弦与弓弦摩擦
  二胡演奏是力量和动作的科学,弓毛贴弦与弓弦摩擦恰恰是发力与运动的体现。
  1.发力
  可以确定,声音的产生靠的是力,因此,演奏者如何很轻松的就能将弓毛贴在弦上,使弓毛对弦产生足够的力量便成为了很重要的问题。可以说,二胡演奏要有充足的力度且不能使劲,这看似矛盾的话语却代表着用重量而产生自然力量的发力状态。这是一种非常巧妙自如的发力感觉。弓毛贴弦的力量应该靠的是身体自然重量作用到握弓的发力手指上,手指又能很轻松的驾驭、支撑住这种整体带来的力量,并且能够很好的对弓子释放这种自然力度,与弓子融为一体,而非对弓子进行使劲式的强加控制。若能做到这一点,那么这个力量产生出来的声音便会松弛自然且扎实挺拔。要是靠着身体的使劲而产生的力量,声音必然会干涩紧张且缺乏振动。当然,要想让弓毛对琴弦产生最自然的力量,还需要演奏者在把握好演奏方法的前提下花大量的时间进行磨合。就像骑自行车的新手握住车把时,手总是紧紧的刻意控制车把,这样反而使车失控,磨合久了,握在车把上的手就会慢慢松弛下来,有一种放在上面的感觉,与车融为一体,控制自如。因此,方法也是需要演奏者的刻苦训练方可得以真正体现。
  如何使弓毛以一个最自然的状态贴在琴弦上,是演奏者进行运弓训练首先要解决的问题。
  2.运动
  完成好弓毛贴弦后,便可以进行运动使弓移动了,即运弓训练。在进行运弓训练之前不得不提到弓子的运行路线问题,弓子的运行路线对发音会产生很大的影响。首先要明确的是弓毛与琴杆是不可触碰到一起的,但要注意两者之间的距离要尽可能小。另外弓毛与琴弦要形成约90度角的关系,使弓毛与琴筒基本处于平行状态。当然,弓子的角度还需要通过演奏者对音色的辨认来进行最终确定,毕竟角度是为更好的发音而服务的。确定好角度只是第一步,更重要地是在弓子运行时我们要做到角度不发生任何变化,使运弓路线做到绝对直线。演奏者通常会在弓子运行到弓尖部位时,弓毛与琴杆的距离变大,并且会出现弓子上提过下掉的情况,使弓子的路线发生前、后和上、下的变化。这些错误会影响到音质并且会破坏声音的稳定性,需要训练者要格外注意。
  谈到运弓的动作,需要演奏者首先明确一个理念,就是在运弓时要消灭一切多余的动作与力量。运弓动作的目的是使弓子进行运动,因此,要体会如何用最小的肢体动作拉满一弓。在弓子运行时,要始终关注身体的任何部位有没有多余的、没有必要的动作产生。通常,人们左手拿着一卷卫生纸,右手将纸向右抽拉出来或者将一个物体从左移到右,动作都会轻松自如,其实这些动作与运弓动作有着相同的运动原理。为什么拿起弓子后,就很难做到自然?第一是因为在运动的时候,右手握弓会有不自觉紧张起来的情况出现。有些演奏者在弓子运行之前的准备时,握弓还算自然松弛。但是当弓子运动时,右手握弓就会不自觉的出现紧张的现象。手部的紧张会连带其他部位的僵硬,从而影响演奏动作的顺利进行,出现运弓不顺畅的情况。第二是因为演奏者还没有体会到自然运动状态时,就把注意力放在手腕运动或者是肘部运动上,我们不能将运弓时自然产生的形态作为训练的目的去强加追求。例如拉弓时的手腕凸起形态,腕部在拉弓时有一些凸起本是自如运动的客观表象,但演奏者若是主观刻意追求这种形态,就会容易夸大这种姿势,并会影响手与臂之间的自然协调,同样也会使本来准备好的弓毛贴弦状态在运动时遭到破坏。
  在一个运弓轨迹标准的基础上拥有一个没有任何多余动作且能保持自然贴弦力量的运弓动作,是琴弦得以最自然充分的振动,声音自如动听的重要前提。
  二、弓毛贴弦力度与弓弦摩擦速度的最自然比例
  我们都知道,二胡发音首先是弓毛贴在琴弦上,再通过弓毛与琴弦的摩擦使弦得到振动而产生的声音。弓毛贴弦与弓弦摩擦是相互依存相互作用的,要想使二胡这件乐器发出它本身最自然的声音,就要使得弓毛贴弦的力度与弓毛摩擦琴弦的速度有一个最自然的比例搭配。如果弓速过快而弓毛贴弦力度不够,会使声音听着发飘甚至发虚而不扎实。反之,如果弓速过慢而弓毛贴弦力度过重,会使声音发紧甚至发躁而不松弛悦耳。演奏者可以体会到当力量更为放下时,运弓的动作会自然加快的感觉。放下来的重心可以加强运弓动作的推动力。同样,加快弓速会体会到更加放下的自然重力,重力增加使得弓毛贴弦的力量得以自然加大。这样一来,力量和速度在自然状态下就可以相互作用,融为一体。一些演奏者在演奏中经常会出现一种情况,就是当音量需要变强时,会下意识加力而忽略弓速的加快,这时的力量多半是靠使劲而产生的,也就达不到重心与速度相融合的感觉。那么,音质必然会紧张僵硬,使声音的自然性受到影响。因此,找到发音的最自然状态,也就是弓力与弓速的最自然比例,是运弓训练的首要内容。当然了,在音乐表现时,声音千变万化,弓毛贴弦力度和弓弦摩擦速度的比例也是要随着音乐的变化而变化的。这种变化到一定程度是随心而变的。但是作为基本功训练,演奏者寻找到力与速最自然的比例是至关重要的。在此基础上,才能逐渐达到随心所欲的运弓状态。
  三.运弓的均匀
  我们在学习作品的时候通常会按照老师的处理进行音乐变化的训练,例如渐强、渐弱、波弓等等。但是时间久了会形成一种惯性式的演奏习惯,这种演奏习惯并不完全是源于内心对音乐的认知,而仅仅是一种惯性演奏状态。带着这种演奏习惯去演奏一些要求平缓细腻均匀不变的音乐时往往会达不到技术要求而破坏音乐想要表达的意境。导致这种现象我认为有两个原因:一是没有经过太多自身对音乐变化的思考和认知,习惯于被动接受音乐处理,并且反复进行机械性的训练,从而形成演奏惯性。二是缺少均匀性发音训练,没有形成这种很重要的的演奏基本功。所以,当驾驭不断变化的音乐时,往往容易失控且不自然。均匀不变的运弓功夫往往是表现千变万化的运弓手段的根。这个根打的牢固才可以从容驾驭各种音乐表现要求。因此,均匀的运弓训练是需要训练者特别重视且要不断坚持下去的训练内容。
运弓的均匀主要是指一弓之内力度的均匀和弓速的均匀,也就是弓子在运行时,力度和速度均要保持稳定状态。
  谈到声音的均匀不得不谈到不同弓段的不同运弓感觉。
  通常情况,当弓子运行到弓中部位时,演奏者往往感觉到最容易发力,且运行起来最容易顺畅。所以,到了弓中部位时声音加大,两端的声音相对较小,出现“大肚子音”的情况。要想避免形成这样的演奏习惯,专门训练弓根运弓和弓尖运弓是非常有必要的,就像训练左手手指一样,将三、四指这些弱项手指专门进行强化训练,使之与一、二指一样灵敏有力。我们也要将弓尖以及弓根这些不容易掌握好的弓段进行强化训练,才可以保证运弓的均匀发音。
  通常我们会发现拉到弓尖容易无力,这是因为运行到弓尖时,我们的右手离身体较为遥远,右手握弓过于变形,使发力点产生偏离,因此演奏者会有使不上劲的感觉。例如演奏外弦,到了弓尖手掌会向下倾斜塌陷,并且还有食指的支撑点移到接近指尖处等现象。这样都会削减掉右手食指力点的支撑力,大大减弱弓毛贴弦的力感。再有,到了弓尖部位弓速随着力量的减弱也会相应减慢,弓速的减慢也是力量重心减弱的结果。因此,到了弓尖部位,演奏者要注意重心的保持以及弓速的顺畅进行。
  论完弓尖,我们再谈弓根问题。拉到弓根部位时往往容易出现杂音,演奏者为了避免弓根的杂音,容易端起右身刻意控制杂音,但这样只会让身体紧张,丧失重心从而破坏音质。要想避免杂音,依然要下沉于身,只不过要学会减少手指的力量,才可保证与其他弓段有着同样的声音。
  我们认识到了不同弓段所产生的不同问题后,就要注意克服,加强训练,使得弓子运行到任何部位都可以保持同样的声音。(文/于川 首都师范大学音乐学院器乐系)
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